Die Stickerei
Das Unordentliche, das trotzdem System hat.
Meine Stickerei folgt keinem Muster.
Sie entsteht zwischen den Perlen und dem Stoff, unter Anderem daraus, welche Farbe neben welcher liegen will, wie das Licht in Glas anders bricht als in Stein, wo eine Fläche dicht werden muss und wo sie auslaufen darf.
Mal beginnt sie dicht und löst sich nach außen auf. Mal liegt sie weit über das ganze Mieder gestreut. Mal sitzt sie nur an einer Stelle, und der Rest bleibt leer.
Am Papier lässt sich das nicht planen. Ich lege die Perlen auf den Stoff, schaue, ob es zusammengeht, und sticke dann. Genau darum sieht kein Kleid aus wie das davor.
Was immer gleich bleibt, ist die Hand: jede Perle einzeln mit der Nadel, keine Maschine, keine aufgesetzten Applikationen. Und dass nichts gleichmäßig wird. Wo es maschinell aussieht, habe ich etwas falsch gemacht.
Die Perlen
Ein Teil meiner Perlen ist älter als ich. Ich kaufe Vintage-Konvolute auf aus Auflösungen alter Schneidereien und aus Fundusbeständen. Manches davon lag jahrzehntelang in einer Schublade, bevor es auf einem neuen Dirndl landet. Den Rest beziehe ich aus Fachgeschäften und bei anderen Händlern.
Verarbeitet wird, was das Motiv trägt: Glas, Kristall, Perlmutt, Kunststoff, gelegentlich Stein oder Metall.
Die Arbeit
Alles entsteht in klassischer Handarbeit, Perle für Perle mit der Nadel. Keine Maschine, keine aufgesetzten Applikationen. Für ein Dirndl brauche ich dreißig bis vierzig Stunden, je nach Perlenstickerei auch länger.
Deshalb gleicht kein Stück dem anderen. Selbst zwei Kleider desselben Modells sind nicht identisch, weil eine Hand nie zweimal dasselbe macht.
Die Stoffe
Meistens arbeite ich mit ruhigen, unifarbenen Stoffen, weil die Perlen darauf am besten zur Geltung kommen. Meistens, aber nicht immer.
Bezogen aus Restposten, regionalen Quellen, Stoffgeschäften und gelegentlich aus Secondhand-Beständen.
Die Schürze kommt zuletzt. Manchmal im Kontrast, manchmal Ton in Ton.
Was ein Kleid braucht, sehe ich erst, wenn es fertig vor mir hängt.
Probestücke
